虚实生境——王大志个展2020-01-18

  • 《浮生观景图之 秋渡》 布面油画 60×40cm  2010.JPG
  • 《浮生观景图之 吟梅》  布面油画60×40cm  2010.JPG
  • 《浮生观景图之八》 布面油画 100×60cm  2011
  • 《浮生观景图之二十二》布面油画    80×60cm   2015
  • 《浮生观景图之二十六》布面油画    80×60cm   2015
  • 《浮生观景图之二十七》布面油画    80×60cm   2015
  • 《浮生观景图之二十三》布面油画    80×60cm   2015
  • 《浮生观景图之二十四》布面油画    80×60cm   2015
  • 《浮生观景图之二十五》布面油画    80×60cm   2015
  • 《浮生观景图之二十一》 布面油画    73×92cm   2014
  • 《浮生观景图之九》 布面油画  100×60cm  2011
  • 《浮生观景图之三十》  布面油画 60×100cm  2018
  • 《浮生观景图之三十一》布面油画    60×100cm   2018
  • 《浮生观景图之五》 布面油画  60×100cm 2014
>
<

展览介绍

“种植物,是我自己与自己心灵的对话;画植物,是我和另外一个精神的自己的神迹相遇。”

——王大志

本次个展的作品放在现下显得尤为深刻和珍贵,突然爆发的新冠肺炎和日益严重的全球变暖正在提醒着人类要重视与自然的关系,而这种反思在王大志的作品中被淋漓尽致地体现了出来。

与这大千世界中的各色职业相比,艺术家更像是一个自我属性和一种生活状态,职业只是对于全职艺术家的形容词,而作品则是艺术家们用自己的艺术语言与观众讲的故事,艺术家的个性、生活环境、意识形态、对世界的认知等都是塑造作品的关键要素。作为一名职业艺术家,王大志为自己贴上了几个标签——闲散、随意、向往自由,这也是他生活中很常见的状态。他追求“采菊东篱下,悠然见南山”的诗情画意,但如今居住在城市的水泥森林中,生活逐渐数码化和同质化,归隐于田园、寄情于山水渐渐成了一种奢望,混迹于花市和旧物市场是他退而求其次的选择。

毫无疑问,王大志是爱花的,但他作品里的植物却不似大自然中的那般自在,反而透着一种人工雕琢后的精致。这种漂亮只是表面,在它的背后,是王大志所想表达的更深层次的审美。现代生活的最大特征就是由商品的批量化生产带来的便利性,物质极大丰富的同时也导致幸福唾手可得,生活看似满足。就连装饰生活的植物花草也可以批量生产,在花鸟市场销售,放在都市的公寓房或办公室的格子间里装点空间。现代人和自然的关系变了,和植物的关系也变了,行色匆匆的都市人随意一瞥所见的都是批量生产的多肉植物和娇嫩的有些假的城市绿植,没有了过去人与植物、自然之间交流的愉悦,只剩消费的快感。

王大志吸收了工笔、景泰蓝、民间年画中描绘梅兰竹菊等植物样式技法描绘当下流行的植物形态,使用勾线平涂色块化的处理方式,配合近乎挪用的手法,借用经典样式来再现生活中流行的植物形态。古人云托物言志,他借用多肉植物这样一种载体表达对当下社会的认识和理解,也想说明,虽然环境在变,但人类对自然还是那么珍爱。